Quando Mitchell Robertson e Stuart Campbell fizeram a primeira audição para Half Man, no início de 2024, o diretor Richard Gadd era uma figura respeitada, mas de nicho, no circuito de comédia britânico. Na época, os atores contavam apenas com um trailer solitário para compreender os limites tonais do universo criativo de Gadd. Quando chegaram à fase de callback, porém, o cenário cultural já havia mudado: a série semi-autobiográfica de Gadd, Baby Reindeer, tinha se tornado um fenômeno global, acumulando seis Emmys e uma posição entre as séries mais assistidas da Netflix.
Essa ascensão repentina transformou a produção — de um projeto criativo modesto a um dos retornos mais aguardados da história recente da televisão. Para Robertson e Campbell, a transição foi abrupta. Entraram no processo como atores em busca de um papel; saíram como os rostos de um projeto sob escrutínio intenso do público e da indústria. O peso do novo status de Gadd alterou a atmosfera, convertendo uma audição discreta numa entrada de alto risco em um império criativo em formação.
Na quietude de um estúdio no norte de Londres, os dois atores agora refletem sobre a calmaria que antecede a tempestade inevitável de sua estreia. Robertson, articulado e expansivo, e Campbell, mais reservado, representam a nova vanguarda da narrativa de Gadd. A trajetória deles reflete uma tendência mais ampla da era do streaming: o "sucesso anômalo", em que a explosão viral de um projeto pode alterar de forma irreversível a carreira de todos ao seu redor — antes mesmo de as câmeras pararem de rodar.
Com reportagem de i-D.
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