O ato da manipulação de bonecos é frequentemente enquadrado como uma divindade menor. Manipular fios, sombras ou luz é executar uma versão secular do mito do Gênesis, infundindo matéria bruta com um espírito emprestado. Esse processo, examinado pelas lentes dos Brothers Quay, tem menos a ver com performance do que com uma transmissão física de energia — uma transferência na qual o artista, agindo como demiurgo, preenche um receptáculo oco com sua própria força vital.
Há um desconforto inerente nessa relação. Bonecos são frequentemente descritos como "sinistros" justamente porque dependem da nossa vitalidade para sustentar a deles; são resíduos da forma humana que só alcançam agência por meio da nossa intervenção. Ainda assim, mesmo quando seus mecanismos estão à mostra — puídos, enferrujados, garimpados do lixo —, exercem um fascínio estranho e ancestral. Reconhecemos em seus movimentos entrecortados de stop-motion um reflexo das nossas próprias tentativas frágeis de navegar o mundo material.
Desde o início dos anos 1970, Stephen e Timothy Quay vêm refinando essa arte perturbadora. Os gêmeos idênticos de Filadélfia são catadores de uma Europa Central mítica e atulhada de entulho, reaproveitando objetos descartados em narrativas oníricas. Seus filmes não se limitam a contar histórias; documentam a ressurreição do inerte. Ao animar o esfarrapado e o esquecido, os Quays nos lembram de que a fronteira entre o objeto e o eu é mais tênue do que gostaríamos de admitir.
Com reportagem de Liberties Journal.
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